ラモン・ツルチャー監督の催眠ドラマ『少女と蜘蛛』は、映画製作のルールをふざけて曲げ、記憶に残る不安な体験を生み出しています。
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『少女と蜘蛛』は 見事に狂気の沙汰であり、独自の不可解なルールに従って演じられるドラマだ。ベルリンのいくつかの小さなアパートで数日間にわたって展開されるこの物語は、2 人のルームメイトがそれぞれ別の道を歩むというまったくありふれたシナリオを採用し、それを一種の感情推測ゲームに抽象化し、説明やキャラクターの育成、さらにはさまざまな細かい要素を省略しています。標準的なストーリーテリングプロトコル。この大胆かつ型破りな映画に決定的なイメージがあるとすれば、それは私たちが一度も見ることはなく、説明を聞くだけのものです。間取り図の破損した PDF、その単語と記号が認識できないほどスクランブルされているものです。
実際、映画は同じ設計図のスクランブルされていないバージョンをちらっと見るところから始まり、前述のアパートの 1 つの寸法を示しています。ここは、リサ（リリアン・アムアト）が最初に自分の持ち物を詰め込んでいるのが見られる新しい家です。彼女の隣には、同じく20代のマーラ（ヘンリエット・コンフリウス）がいる。数分が経ち、二人は一緒に引っ越していないことが明らかになった。実際、リサは現在マラとシェアしているアパートから引っ越しようとしている。彼らは間もなく 元 ルームメイトになるが、彼らの間の緊張の原因は不明のままだ。
気まぐれな同棲生活に焦点を当てることは、スイス生まれ、ドイツで訓練を受けた脚本家兼監督のラモン・ツルヒャーの手に我々が戻ってきたことを示す一つの手がかりにすぎない。もう一つは、彼が窮屈な家庭空間にもたらす風変わりなリズムと無作法ないたずらです。ツルヒャーは、長編デビュー作 『The Strange Little Cat』 で魅惑的で特異なスタイルを確立した。この作品では、比較的居心地の良い隠れ家でディナーパーティーの準備をしている家族という設定を、物語映画製作の言葉をいたずらっぽくもてあそぶ口実として展開した。その視点には、猫らしい何かがありました。時間の経過を気にせず、半分会話や顔に釘付けになり、部屋の間を飛び回っているように見えました。
逆に、そしてそのタイトルに忠実に、 『少女と蜘蛛』は 絡み合ったつながりの網を紡ぎ、マーラとリサの間の不可解に引き裂かれた友情から、ますます成長する友人、家族、恋人、知人、雇われた援助者、通行人。キャストがどれほど頻繁かつカジュアルに拡大されるかは、ランニングジョークと呼んでもいいでしょう。混乱を招く楽しみの一部は、これらの関係の性質を解析し、双子の弟シルヴァンとこの新しい映画を共同監督したツルヒャーがソーシャル ツリー上の追加の各枝をどのように紹介するかを見ることです。ある時点で、女性たちはユニットのバルコニーから、階下の隣人ケルスティン（ダグナ・リッツェンバーガー・ヴィネット）の膝の上に羽を落とします。これは、アクションをさらに別のアパートとその居住者に垂直に拡張するちょっとした馬遊びです。それから間もなく、誰もが通りすがりにしか知らない近所の薬剤師 (セラフィーナ シュヴァイガー) が物語の構造に接線的に織り込まれ、一時的に彼女自身のスポットライトが当てられます。
